LA
COMEDIA NUEVA O EL CAFÉ
Título:
la Comedia nueva o El Café
Versión: Ernesto Caballero
Autor: Leandro Fernández de Moratín
Escenografía: José Luis Raymond
Iluminación: Juan Gómez Cornejo (A.A.I.)
Vestuario: Javier Artiñano
Asesor de
verso: Vicente
Fuentes
Producción: Compañía Nacional de
Teatro Clásico y
la Sociedad Estatal
de Conmemoraciones Culturales.
Intérpretes:
Vicente
Colomar (Aníbal/Don Hermógenes),
David Lorente (Don Serapio/Luso/alguacil), Yara Capa
(Doña Agustina/Himilce), Natalia
Hernández (Doña Mariquita/Hesione), José Luis Esteban (Don Pedro
Aguilar), Carles Moreu (Don Antonio/Senescal),
Iñaki Rikarte (Pipi/alguacil), Jorge Martín
(Don Eleuterio/Tago)
Dirección: Ernesto Caballero
Estreno
en Madrid: Teatro
Pavón (CNTC),
17 – XII - 2008 |
FOTO: CHICHO |
La
comedia Nueva o El Café de Leandro Fernández de Moratín es obra
con poco predicamento para la escena a juzgar por lo poco que se ha
representado. Las crónicas de la época hablan de éxito, pero la realidad
posterior es que los escenarios la abandonaron.
FOTO: CHICHO |
No obstante, todo el discurso
crítico que el personaje de Don Pedro tiene con respecto al
teatro y la nueva normativa teatral que propone y que Moratín procuraba poner en práctica en sus comedias, es de lo más
interesante. Si hoy ya no nos resulta tan novedoso, sí lo fue en su época. Pero
tal discurso resulta más propio de un tratado, y por lo tanto de la lectura,
que de una representación. Algo similar sucede con sus didactismos moralistas
en boca de sus personajes, incluyendo el consabido sermón del final, que a la
sociedad actual le cuesta admitir por
contenido y porque, en nuestra mentalidad,
el hombre actual no gusta de personas que se erigen
en maestros. |
Mi impresión cada vez que he leído, al principio por curiosidad y
después por necesidades de enseñanza,
La Comedia Nueva, se me
planteaba un interrogante. ¿Cómo
trasladar este texto a la escena sin aburrir al público? Tal incógnita la
responde Ernesto Caballero con su acertada
puesta en escena. Consigue que la situación y unos personajes, aparentemente
nacidos para disertar sobre una teoría del teatro, tengan “chicha”, por decirlo
coloquialmente. Lo que podría aparecer como meramente literario se encarna bien
sobre la escena. Como en los Sainetes,
Ernesto consigue convertir las
piedras en gemas.
Hay que agradecer a Moratín
el poner el acento en un teatro más rico en contenido – a veces lleno de un
moralismo que ahora nos repele – y en luchar por una interpretación y puesta en
escena más cercana al quehacer diario del espectador. El teatro posterior se
alimentará de tales directrices, aunque será un ir y venir, incluso en nuestros
días. Repasando esos consejos dramatúrgicos emitidos a finales del siglo XVIII,
no deja de ser extraño que en el siglo XX, se hubiera vuelto a los
excesos de aquel teatro grandielocuente, al menos en España.
Moratín
critica el teatro barroco de su tiempo. Los espectadores de su época,
seguidores de dicho teatro, lo conocían y bastaba aludir a él. Ernesto Caballero ha pensado, con buen
criterio, que los espectadores del s. XXI no tenían tales referencias y nos
ilustra tal teatro con un fragmento de La
destrucción de Sagunto de Gaspar Zavala y Zamora. Vemos esa escena
a través de los ojos de Moratín que
criticaba tal tipo de comedias llamadas heroicas, y de los ojos de Ernesto. Quiero decir que Ernesto la entrega de forma paródica a
los espectadores del s. XXI: gesticulación, altisonancia de la palabra, tonos
lacrimógenos poco verosímiles y efectos ingenuos de tramoya.
Esta es la misma impresión que Moratín tiene, a juzgar por las palabras de su personaje Don Pedro, la máscara
teatral bajo la que se oculta el propio Moratín.
Posiblemente para los espectadores no ilustrados del s. XVIII no era así. La
miraban con otros ojos y les impactaba. Si acudimos a la historia, el tal Zavala era autor con mucho predicamento
en los escenarios de entonces (*). |
FOTO:
CHICHO |
Salvando las distancias, lo que nos sorprende, como espectadores, es
que al rememorar paródicamente la escena, vienen a la memoria ciertos
experimentos teatrales de los últimos tiempos como si toda aquella revolución escénica
de los ilustrados no hubiera servido para nada.
Admitiendo la parodia, pues son los ojos de Moratín, esa primera escena es de gran ternura por la ingenuidad y
por la decoración de telones pintados, así como nos centra plásticamente –
teatralmente - la queja de Don Pedro-Moratín. Divierte y es un
brillante arranque.
FOTO:
CHICHO |
A partir de entonces, Ernesto lo tiene más duro, pues ha de
bregar con partes discursivas, poca acción y ausencia de intriga, salvo el
resultado de la obra del joven autor: El
cerco de Venecia, que la verdad nos interesa muy poco y a Moratín menos. Y aquí está el milagro. Ernesto consigue mostrar una amplia paleta
colorista de variopintos personajes, que nos atrraaen por sí mismos y nos divierten.
En ello tienen gran parte del mérito los actores que consiguen hacerlos
verosímiles, incluso en las partes más didácticas y moralistas.
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Y ya que alabamos la interpretación en general, cabe destacar la
de Natalia Hernández (Doña
Mariquita/Hesione) que brilla, especialmente, en su monólogo. Y quien
está espléndido es José Luis Esteban
al encarnar su Don Pedro de Aguilar. Le toca la parte más ingrata, la de los
discursos preceptistas y moralistas. Él los hace soportables y creíbles
dramáticamente. Es actor de gran comedimiento que, en este caso, es sumamente
importante.
Ernesto
con su dirección ha conseguido darnos una divertida galería de personajes de
una época, que quedan realzados por el exquisito y entonado vestuario de Javier Artiñano.
A todo ello se añade la bella escenografía de José Luis Raymond que con su
Café nos traslada a la época de modo muy sugestivo, así como sabe crear una
escenografía funcional para albergar las diversas escenas, incluyendo el sorpresivo
y efectista final. Dicha escenografía queda realzada por la iluminación de Juan Gómez Cornejo.
Personajes enfundados en las modas del XVIII, escenografía e
iluminación consiguen un bello cuadro que nos evoca una época plena de
acontecimientos.
Quienes conocen el texto de
La
Comedia Nueva, en principio, se nos presenta como un
texto, a cuya representación da pereza acudir y se asiste con ciertas
reticencias o prejuicios. Ernesto ha
sabido alejar todos esos prejuicios y desvela la riqueza, limpieza y austeridad
de la prosa moratiniana. Termina por ser divertida y los moralismos y la
concepción tradicional de la mujer, en los que cree Moratín y quiere
predicar, se mantienen por fidelidad al autor aunque con cierto distanciamiento, lo cual lo hace más
asequible para el espectador del siglo XXI. |
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La queja de Moratín: un
teatro inapropiado, la obsesión por la fama a corto plazo, el ansia de dinero,
es curioso que parecen ser temas eternos, sólo que ahora se han proyectado
sobre otro medio de comunicación: la televisión.
Un acierto ha sido el acercarse a este Bicentenario con una obra que no fuera simplemente de sangre y
fuego o de valores patrios. Un tema que se echaba de menos era el de los
“afrancesados” - término peyorativo en
algunas épocas de la historia – y que está intrínsecamente unido al mundo
ilustrado y a la apertura hacia nuevas ideas. Felizmente se ha recuperado con
La Comedia Nueva.
(*)
Gaspar Zavala y Zamora (Aranda
de Duero,
Burgos,
España),
se le consideró, en su época, como un insigne
dramaturgo
y creador de la obra, entre otras de La destrucción de Sagunto que se
estrenó en
Madrid
el
17
de febrero de
1792,
que constaba de tres actos y un total de 3.137 versos. Moratín describe el género:
- La conquista de un reino,
una batalla, el sitio de una ciudad, no son argumentos proporcionados para
la comedia. Pertenecen a la epopeya exclusivamente, y la tragedia misma
los admite sino apartándolos de la escena y usando de ellos en relación,
como de incidentes que motivan la fábula o contribuyen a sostenerla. [...]
En suma no son -10- materia conveniente para el teatro las
empresas militares, sino los afectos heroicos [...] Son, pues, unos
monstruos dramáticos todas aquellas comedias que ofrecen a los ojos del
espectador el conflicto de una batalla, la ruina de una ciudad, o la
invasión o trastorno de un imperio. No pertenecen al género cómico, ni al
trágico ni al épico, las que tuvo presentes D. Eleuterio para escribir la
suya. Tales fueron por ejemplo:
Por ser leal y ser noble, dar puñal contra su sangre, y la
toma de Milán; Carlos
Quinto sobre Durá; Sitio y toma de Breslau; La más
heroica espartana; Triunfos
de valor y ardid; La destrucción de Sagunto; La conquista de Stralsundo; El
sitio de Toro; Aragón restaurado por el valor de
sus hijos
Las obras citadas pertenecen a Zavala. Entre todas ellas Moratín se centra en La destrucción de
Sagunto para satirizar ese tipo de teatro que en su opinión pervierten la
escena y la cultura española.
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