• Como siempre Crónica Sentimental de España es un proyecto personal de Xavier – declara José Luis Gómez, director del Teatro de la Abadía. Quisiera traerle también con PPP, sobre la obra de Pier Paolo Pasolini. Xavier es el director español con más referencia catalana en Barcelona y ha conseguido un maridaje entre música y teatro. Es músico e intérprete pero que responde a una sensibilidad particular en la selección exquisita de textos. Se une a ello una mano en la puesta en escena buena, pero infrecuente. El tema es el de Crónica sentimental de España de Manuel Vázquez Montalbán. Muerto en 2003, nos revela de modo particular el tiempo que le toco vivir. Ha habido dos fenómenos que se han dado en el franquismo: Primero la Crónica sentimental y los artículos de Montalbán, y segundo el Celtiberia Show - de Luis Carandell (1929- 2002) -. Dos modos de desmadre de la cultura popular del fraquismo.

Celtiberia Show del periodista Luis Carandell (1929 – 2002) fue una sección, nacida en 1968,  de la revista Triunfo, en la que según las propias palabras de Carandell:

• “en el que se muestran a lo crudo y con el mínimo soporte literario posible, las hazañas, andanzas, milagros, ejemplos, decires, gracias, desgracias, ocios y negocios de los celtíberos de nuestros días. Lo he descrito como un «museo» o «museíllo» donde las «piezas», «casos», «perlas», «joyas», «cuadros», «monumentos» y «tesoros» del celtiberismo se alinean en abigarradas vitrinas. Son hecho”

• …un momento particular en relación con la Memoria Histórica. Aprovecho para recordar el hecho de que la voz grabada de Manuel Azaña con el Discurso de la Reconciliación y la llamada a todos los que cayeron en la nefasta contienda española, ha sido encontrado. El final es conmovedor. Es bueno mirar atrás, aunque algunos no quieren, para poder mirar hacia delante. A mí me atañe especialmente al haber interpretado la figura de Azaña.

• Es uno de los mejores espejos de nuestra historia personal y colectiva. Esas música, algunas nos llevan a multitudes preferentemente de extracción proletario como es el fenómeno de Manolo Escobar, ídolo de multitudes maduras y juveniles. O bien el fenómeno Raphael, cantante de abundancia y síntesis de zarzuela y “teenager”.

XAVIER PUJOIRÀS. XAVIER ALBERTÍ
FOTO: DAVID RUANO

• Así nos acercamos a la España de José María Aznar – advierte Xavier Alberti. Hay procedencias del Pianista y fragmentos de otras obras. También la poesía de su obra poética. Montalbán fue uno de los novísimos en poesía y hay que redescubrirlo. Hemos hecho caso a lo que los textos pedían y las intervenciones musicales siguen el estilo, sin pretender la parodia de la canción española, que llega hasta Joaquín Sabina. Tampoco se parodian a esos artistas. Más bien habría que hablar de transhistoria y buscamos la síntesis esencia que diferencia a cada cantante. Ese era el reto escénico.

• Las canciones no mienten. Lo dice Vázquez Montalbán en uno de los artículos de Crónica sentimental de España, al afirmar que los letristas son los más afortunados fotógrafos de la sentimentalidad. Añade que entre los méritos de una buena canción-fotografía está el reducir al máximo el número de palabras y ser muy concreta su significado.

• …una España muerta eterna que no muere. Son letras y músicas reconocibles y tarareables. A través de ellas surgen los ídolos y mitos; el aumento de la talla del español medio amamantado por la leche en polvo americana; de Globo Agfacolor, las versiones nacionales del chicle y del Tecnicolor; de la España del SEAT 600 y la parcela; también del biscuter – sinantroupes pekineis del SEAT 600 -; de la transición y cómo hemos llegado a nuestros días. De tantas y tantas cosas que configuran esta España aún hoy difícil de definir y de explicar y qye cabe dentro de un piano.

• Yo ya había dirigido un espectáculo sobre Manolo Escobar con el propio Escobar. El fenómeno Escobar fue motivo de un curso en la Universidad de Almería y le leí el texto de Montalbán sobre él, que no conocía, y le gustó. Es un texto que muestra la imagen del tópico español y el modo de entender la canción española, que canta también el que tuvo que huir de España. Nosotros la cantamos en lengua extranjera, lo cual le da una emoción especial.

• No hay evocación del escenario. El piano de cola es el ombligo del espacio escénico. Hay 5 sillas con los actores sentados. Los actores son cantantes e intérpretes excelentes y utilizan pequeños instrumentos, por ejemplo una batería hecha con una caja de plátanos etc…Todo ello nos lleva a un trabajo musical bastante complejo. El hilo conductor es la mirada de Montalbán.

• En una de las representaciones yo tenía delante de mí una pareja. El se enfadaba cada vez más con la función y quería marcharse. En cambio su mujer estaba encantada y se quería quedar. Son sentimientos encontrados y cada uno ve la vida según le ha ido en ella.

LINA LAMBERT
FOTO: DAVID RUANO

• …es un producto bueno para el Corral y estrenarlo es un lujo. Es un espectáculo para todos los públicos, pues recoge el horror de que quien no sirvió a la dictadura y también la esperanza para los que han vivido la transición. Es una España de pandereta que al analizar la estulticia, se enarbola la España al final. Esto se muestra lúdicamente. Ayuda a evocar la memoria histórica que es necesaria y de ese modo dar las coordenadas a nuestros jóvenes para cerrar un capítulo.

Un capítulo que no se trata de condenar, según José Luis Gómez:

• ¿Por qué voy a condenar el franquismo – reflexiona José Luis – si lo han vivido muchas familias españolas?

JOSÉ LUIS GÓMEZ