MÁS ALLÁ DE UNA ÓPERA ROMANA

AMANDA MAJESKI / MARIA SAVASTANO YANN BEURON  FOTO: JAVIER DEL REAL

La versión del Teatro Real nació en 1982, tras un encuentro entre Gerard Mortier y Karl-Ernst Herrmann.

·         Hablé sobre la escenografía con Karl-Ernst y me puso una condición, que él dirigiría la ópera. Así nació mi colaboración con él y con su esposa Ursel. La colaboración fue en Bruselas, por primera vez, en vacaciones. Mi intervención fue, al principio, sólo en la dramaturgia. Después he visto que ha cambiado y para bien.

Karl-Ernst Herrmann en 1982 formó un tandem con su esposa Ursel, Juntos han dirigido numerosas óperas.

·         Quiero resaltar cómo se generó mi colaboración con Gerard Mortier - declara Karl-Ernst. En los años setenta, en Bruselas, conocí a Gerard y hablamos sobre La Clemenza di Tito. Me pidió que crease la escenografía y la condición que puse fue que también quería ser el director de escena y me lo permitió. Mi interés por dirigirla es que normalmente se monta como una ópera romana en el vestuario y escenografía, dentro de un contexto histórico. Yo tenía otra idea. Pensé que una ópera tan maravillosa y tan bien compuesta, tenía una dimensión sentimental profunda. Entonces hice hincapié en la parte emocional y no tanto en la parte histórica. Podía ocurrir hoy mismo. La parte histórica la he reducido a algunas citas en la escenografía, pero la he traído a los tiempos actuales, para hacerla más comprensible. He visto que era posible.

ROMA A TRAVÉS DE LAS PUERTAS

AMANDA MAJESKI / KATE ALDRICH FOTO: JAVIER DEL REAL

La idea base escenográfica es una habitación blanca en forma de paralepípedo con tres grandes puertas. A través de ellas se ven columnas romanas, una estatua y éstas serían las "citas históricas".

·         Los recitativos - añade Gerard Mortier - no resultan aburridos, sino que profundizan en el amor, la pasión, los celos, la clemencia. La Clemenza di Tito se estrena en 1790 y la idea base es que "el verdadero poder" es la "clemencia". De esta forma se enfrenta al poder político prepotente. Por muy horrible que sea una acción, la clemencia es el gran poder. De este modo Mozart se plantea el poder. Con esta ópera Mozart demuestra que no es el "chico travieso" como se ha presentado, sino un gran pensador.

Al sólo apuntar el elemento histórico, el vestuario se ve influenciado por esa idea.

·         En los figurines también sólo hay citas romanas, pero del s. XVIII. No se trata de un vestuario moderno del siglo XX, aunque en el personaje de Vitellia su vestuario es como el de las grandes divas, como podría ser María Callas. Este personaje tiene la peculiaridad de que siempre cambia de vestuario, cada vez que aparece en escena. Con ello se intenta dar el carácter de este personaje. En ella podemos ver a una gran estrella, como sucede en los Festivales. Como cuando Christian Dior vestía a María Callas - concluye Karl-Ernst.

DE LAS ÓPERAS MÁS MISTERIOSAS DE MOZART

FOTO: CHRISTIAN LEIBER

La dirección musical corre a cargo de Thomas Hengelbrock y el día 29 de febrero lo sustituye Peter Tilling.

·         Thomas Hengebrock He trabajado mucho con la orquesta - advierte Gerard Mortier - pues esta obra es una prueba de fuego para la orquesta. Interpretar musicalmente a Mozart siempre ha sido difícil.

·         Me alegro mucho de estar de vuelta en el Teatro Real, tras dirigir Iphigenia - declara Thomas. El trabajo con los coros y orquesta ha sido sumamente satisfactorio. Hemos ido en continua progresión y ha sido un gran placer trabajas con ellos. La Clemenza di Tito es una ópera de las más misteriosas de Mozart. Es difícil de cantar y tiene relación con La Flauta Mágica que ha sido más representada - aclara Thomas Hengelbrock. 

Esta ópera no fue bien recibida en su estreno. En décadas posteriores del siglo XVIII obtuvo mucha popularidad, pero se olvidó. Una de las razones era que los personajes masculinos de Sesto y Annio lo interpretaban unos "castrati", tesituras que fueron despareciendo. En el siglo XX se volvió a recuperar pero los "castrati" han sido sustituidos por mezzosopranos.