RESEÑA, ENERO 2002
NUM. 334, pp. 23

LA PUERTA ESTRECHA

LA SOMBRA DE KANTOR

La Zaranda vuelve con una producción que
se acerca mucho al Teatro de Kantor.
Tratamiento que, desde sus comienzos,
en mayor o menor grado siempre ha estado presente.

Autor: Eusebio Calonge.
Dirección y espacio escénico: Paco de La Zaranda.
Intérpretes: Gaspar Campuzano, Francisco Sánchez, Enrique Bustos, Fernando Hernández y Carmen Sampalo.
Compañia: La Zaranda.
Estreno en Madrid: Teatro Pavón, 7 - XI- 2001 (Festival de Otoño).


Sólo falta Kantor en el escenario. Todo lo demás está: las grises y viejas puertas que los actores llevan de un lado a otro, abriéndolas y cerrándolas, asomándose o atravesándolas; el embarcadero abandonado, también transportable, construido con madera podrida, como esos artilugios de teatro de barraca que se acumulaban en los escenarios de Wielopole-Wielopole o La clase muerta; los personajes, vestidos como los artistas vagabundos del Teatro de la Muerte, tan parecidos a ellos, incluso en los gestos y en sus actividades. Y la música que subraya la acción, parece proceder de las mismas fuentes populares. Al destacar las coincidencias entre esta propuesta de La Zaranda y las de Cricot, la compañía de Kantor, no se pretende restar méritos al espectáculo, sino dejar constancia de su existencia y poner sobre el tapete la invitación a que alguien aborde el análisis de los paralelismos existentes entre dos compañías cultural y geográficamente tan distantes. Porque el hecho es que La puerta estrecha se inscribe en la estética que caracteriza los trabajos de la compañía desde su nacimiento hace algo más de dos décadas. Si quieren que su poética teatral no caiga en el estereotipo, deben ensayar, sin abandonar su personal lenguaje escénico, nuevos caminos.

En La puerta estrecha se insiste en los temas dominantes en las últimas producciones de La Zaranda, sobre todo desde que Eusebio Calonge asumió la autoría de los textos. La muerte como telón de fondo. Hacia ella van o de ella vienen los personajes, gentes procedentes de Andalucía la Baja, dónde están las raíces de la compañía, pero que, al salir a los escenarios del mundo, se hacen universales, porque lo que nos cuentan sucede en todas partes. En esta ocasión, hay un viaje emprendido por una mujer y un anciano ciego, desde el pasado, que es la miseria, hacia el futuro, sólo soñado, porque la bruma no permite contemplado. Es una empresa acometida con escaso equipaje, que, a pesar de ello, se convierte en un pesado lastre. En el trayecto, imaginado recto, encuentran puertas que se cierran o se abren a su paso, según la voluntad de sus guardianes, y lo convierten en tortuoso laberinto, en el que se extravían.

Las palabras se repiten una y otra vez, con machacona insistencia. No son importantes, pero tampoco sobran. Enriquecen un discurso que, si estuviera construido sólo a base de imágenes, resultaría pobre, a pesar de su enorme fuerza plástica. Ponen luz en los pasajes más oscuros y ayudan a los actores a definir mejor a los personajes. El humor, que lo hay, aunque sea negro, está también en el texto.

 

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JERÓNIMO LÓPEZ MOZO
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