TRILOGIA DE LA JUVENTUD III
LAS MANOS, IMAGINA Y 24/7


UNA DE LAS MUESTRAS MÁS RELEVANTES
DEL TEATRO ESPAÑOL EN DEMOCRACIA


24/7
VEINTICUATROHORASSIETEDÍASALASEMANA

Título: 24/7 (veinticuatrohorassietesdíasalasemana)
Autores: Yolanda Pallín, José Ramón Fernández y Javier Yagüe.
Espacio Escénico: José Luis Raymond.
Vestuario: Cuarta pared.
Iluminación: Isabel Vega
Vídeo: Sonia Cruz, Fernando Guerra
Fotografía: Alberto Soler
Diseño Gráfico: Gag Comunicación
Coordinación Técnica en Gira: Eduardo Vizuete
Producción, Comunicación y Distribución: Cuarta Pared
Colaboraciones: Consejería de las Artes de la Comunidad de Madrid y el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte - INAEM
Ayudante de dirección: Elvira Sorolla
Dirección: Javier G. Yagüe
Compañía: Cuarta Pared.
Intérpretes en el estreno: Audrey Amigo, Jesús Asensi, Esperanza Elipe, Eugenio Gómez, Asu Rivero y José A. Ruiz
Intérpretes en la reposición: Audrey Amigo es sustituida por Marta Poveda.
Estreno en Madrid: Sala Cuarta Pared, 12-XI-2002 (Reposición 2-IX-2004)

Una juventud sin alicientes por los que luchar. De eso trata 24/7. Los autores nos la muestran a través de varios personajes que apenas superan los veinte años de edad. La única relación entre ellos es que trabajan en una empresa de servicios. No representan, desde luego, a toda una generación, pero sus problemas son los de buena parte de ella: las dificultades para acceder a un mercado laboral que sólo ofrece trabajos inestables regulados por contratos que, con toda lógica, son llamados “basura”; la inseguridad respecto al futuro que esa situación genera; el vértigo que rodea sus vidas, estrechamente ligadas al funcionamiento de los ordenadores, nuevos dioses de la comunicación que han reducido a la nada las relaciones personales; la falta de un tiempo y un espacio para la intimidad; y un largo etcétera que apenas permite, en el tiempo de la representación, ir más allá de su enunciado. Hubiera sido deseable mayor hondura en el análisis de las cuestiones que se plantean y una mejor trabazón entre las distintas historias que se cuentan.

El espacio común que acoge a todos los personajes, que tiene más de frío laboratorio o de laberinto tecnológico que de lugar de encuentro, no ayuda a crear una línea argumental menos fragmentaria. Con todo, estos son reparos menores, algunos subsanables durante las representaciones que sigan, que no restan méritos al ambicioso proyecto emprendido hace algunos años por Yolanda Pallín, José Ramón Fernández y Javier Yagüe, que culmina con esta tercera y última entrega. Porque lo que hay que juzgar, llegados al final de la andadura, es la Trilogía de la juventud en su conjunto. Iniciada con Las manos y continuada con Imagina, nos ofrece un retablo histórico en el que se muestra la evolución de la juventud española a lo largo de medio siglo, desde los años lejanos en que se inició el éxodo del campo, empujados por la creciente mecanización de las labores agrícolas y la búsqueda de nuevos horizontes, hasta el actual estado de desconcierto ante el olvido de las raíces y la dificultad para avanzar hacia un futuro que se presenta poco prometedor. Entre ambos momentos, aquellos otros convulsos, en los que, en la periferia de las grandes ciudades, los hijos de aquellos emigrantes fueron forjándose en batallas sindicales llenas de luces y de sombras y alumbrando una nueva sociedad.

Es interesante y ajustada a la realidad la visión que se ofrece en la trilogía, a través de la mirada de sus protagonistas más jóvenes, de la reciente historia de España. Y es encomiable que sus autores hayan cumplido su compromiso de concluirla a pesar de los problemas a los que, sin duda, se han enfrentado a medida que el proceso avanzaba. Si el arrollador éxito de la primera entrega ponía el listón muy alto para las sucesivas, era evidente que la falta de perspectiva a la hora de abordar situaciones recientes suponía una dificultad añadida. Pero lo más importante, en definitiva, es el alcance de un trabajo que se inscribe entre los más relevantes llevados a cabo en el teatro español en los veinticinco años que llevamos vividos en democracia.

Si la recuperación de la memoria histórica es tarea imprescindible, el teatro debe jugar en ello un papel determinante. Que el compromiso haya sido asumido por profesionales jóvenes desde presupuestos materiales tan modestos como los que maneja el teatro alternativo, invita a una profunda reflexión sobre el estado actual de nuestra escena. Que además, el resultado sea satisfactorio confirma la idea de que no es disparatado pensar que su renovación no pasará por las manos de quiénes, hoy por hoy, deciden cuál es el teatro que conviene. Naturalmente, a sus intereses. (Crítica publicada en Reseña, nº 345, Enero 2003, pp38, y reproducida en nuestra página www.madridteatro.net con consentimiento del autor.)


Jerónimo López Mozo
copyright©lópezmozo

 


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