El Barbero de Sevilla. Zarzuela. Entrevista Imprimir
Escrito por José R. Díaz Sande   
Martes, 20 de Julio de 2010 12:03
 
 El BARBERO DE SEVILLA
Si uno menciona El Barbero de Sevilla, las conexiones normales son con el mundo operístico y con Rossini . Sin embargo en nuestro repertorio zarzuelístico existe El Barbero de Sevilla  

El BARBERO DE SEVILLA
ROSSINI EN EL TRANSFONDO

Si uno menciona El Barbero de Sevilla, las conexiones normales son con el mundo operístico y con Rossini . Sin embargo en nuestro repertorio zarzuelístico existe El Barbero de Sevilla (1901) con música de Gerónimo Giménez El baile de Luis alonso y La Boda de Luis Alonso … - y Manuel Nieto Cuadros Disolventes, El Himno de Riego … - y libreto de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios. Es título que ha quedado en el repertorio, pero las antiguas compañías de repertorio no abusaban de él. Pertenece al llamado género chico – aunque algunos autores prefieren llamarle zarzuela chica - y por eso al comprobrar que la duración de este Barbero es de 90 minutos, surge el interrogante.

  • Hemos añadido personajes que no estaban en el original – desvela Lorenzo Moncloa versionador y director de esta puesta en escena. Hemos cambiado el segundo cuadro, pues nos parecía más real. En vez del Hall del Hotel he recurrido a una sala de ensayos, donde todos se encuentran. Se da mayor credibilidad. Ello nos ha permitido meter personajes. Hay pequeños intermedios de interacción con el público, lo cual hace que participen de la obra. Una de las figuras de esta interacción es la soprano Estrella Blanco por su capacidad de improvisación. Así pues hemos creado un personaje para ella.

ESTRELLA BLANCO: DE LA LÍRICA AL CABARET

De las primeras pariciones musicales de Estrella Blanco fue una primer Annie - dirigida por Juan J. Alonso Millán -, en la que interpretaba el personaje protagonista femenino.

Después siguió alternando sus intervenciones líricas con un espectáculo propio en la línea del cabaret y el cuplé, en el cual su interacción con el público es proverbial. Esta última faceta es la que ha explotado Lorenzo Moncloa en su Barbero.

  • Estrella posee un gran sentido de la improvisación – vuelve a remachar Lorenzo Ello me permite rellenar esos minutos sin que el interés de la obra decrezca. A esto se suman intervenciones de actores más jóvenes en plan humorístico, y así pasamos de la zarzuela chica a una más grande. El libreto es una comedia de situación: una chica que quiere triunfar en el mundo de la lírica.
 
    ESTRELLA BLANCO Y LA ORQUESTA  
    DESVARIETES

ACERCAR LA ZARZUELA A UN PÚBLICO MÁS JOVEN

     PICHI (LAS LEANDRAS) (REVISTA)
 
    CANTO A MURICA (LA PARRANDA) (ZARZUELA)

El recurrir a este título entra en la línea de la Compañía Lírica Dolores Marco, de acercar la zarzuela a un público más allá del tradicional, lo cual supone un "aggiornamiento" a diversos niveles.

  • Yo provengo de una familia que se mueve en el mundo de la zarzuela – anota Lorenzo Moncloa, hijo de los directores de orquesta Dolores Marco y José Font. Mi única pretensión es actualizar la interpretación y puesta en escena de nuestro principal género para adecuarlo a los gustos de hoy día, respetando al máximo a sus creadores originales, y devolverlo a la categoría de gran espectáculo que nunca debió perder. Esta ha sido la lucha de Dolores Marco. Siempre hemos buscado títulos que se pudieran traer al hoy. No todos los permiten. Yo podría coger La Verbena de la Paloma, ambientarla en la luna y al otro día la prensa hablaría de mí o bien me tiraría tomates y también la prensa hablaría. Podría mantenerme en la zarzuela casposa. Ni uno ni otro es mi camino. Soy de familia de Zarzuela y le tengo un gran respeto al género, lo cual no quiere decir que no se pueda mover. Para ello hay que conocer mucho el mundo de la zarzuela y este libreto, que tiene una música preciosa, cuyo culmen es la romanza de Me llaman la primorosa, lo permite.


ME LLAMAN LA PRIMOROSA
ROMANZA EXQUISITA 


Me llaman la primorosa ha quedado en el repertorio de las grandes cantantes y no hay Concierto o Antología de Zarzuela donde no se recurra a ella.

  • Incluso – añade Lorenzo muchas sopranos extranjeras la cantan. Desde el punto de vista musical tiene una gran dificultad y por eso se incluye también en concursos de canto como prueba final. En cuanto el resto de la partitura no estamos ante una Marina o una Luisa Fernanda y otras zarzuelas de altos vuelos. Es otro planteamiento musical, pero de gran calidad. Es una melodía de gran dificultad, con concertantes, oberturas muy bonitas, un  dúo muy bueno ¿Barítono, tú?

El que no sea una obra de difusión no quiere decir, según Lorenzo que… 

  • No sea una partitura de calidad. Actualmente, este tipo de obras que pertenecen al género chico, se les desprecia un poco. Nadie valora el género chico. Nosotros intentamos revalorizarlas y proporcionarles esa frescura que tuvieron en su tiempo. 

PREJUICIOS: LA MÚSICA SAGRADA,

EL LIBRETO MANOSEADO

 

Traerlas a la actualidad se suele traducir en retocar el libreto o casi construir otro nuevo. Más reparos está en retocar la partitura y una de las muletillas habituales por parte de los adaptadores es:”La música está íntegra y con el estilo original”.

  • Yo, personalmente, lucho también por llevar la música original a otro terreno. El público del 2010 tiene otro concepto del ritmo generado por la rapidez de la vida, la televisión. No goza, por ejemplo, de la obra de Mozart como lo hacía el público de entonces. No se aprecia de igual modo la música. Es curioso cómo al libretista se le puede hacer de todo y la música es sagrada. Es intocable. Cuando uno revisa las partituras ve que hay, por ejemplo, 8 páginas de música y después hay una indicación “A capo”, es decir se vuele a repetir toda. Hoy en día en una canción, lo que se repite es el estribillo y nada más. El volver a repetir toda la partitura hace que a un chaval de 20 años – si es que queremos llegar a ese público -, le resulte insoportable y repetitivo. En cambio muchos músicos actuales defienden a ultranza respetar la música tal cual.
 

EL DESPRECIO POR LA MELODÍA


Otra de la denuncias de Lorenzo es el desprecio de los músicos contemporáneos por “la melodía”. 
 

  • Una partitura con melodía la tachan de trasnochada. Una actitud así, a priori, es darle la espalda al público, pues no es tan claro que al público, incuso joven, no le guste también la “melodía”. Hay otras situaciones que necesitarían una revisión musical. Por ejemplo, en más de una se da una situación musical dramática en el que al final los personajes llegan a las manos. Sin embargo tal situación dramática se interrumpe, porque el coro repite esa situación dramática. Ello frena y ralentiza la historia dramático musical. ¿Por qué no cortar ese coro?

LOS  DIRECTORES DE ESCENA QUE NO CONOCEN MÚSICA ,

DESAMPARADOS ANTE LA PARTE MUSICAL


Dentro de este obligado revisionismo entra el papel del Director de Escena, cada vez más potenciado en el mundo musical, sea ópera o zarzuela. Desde hace bastantes años han entrado directores de teatro de prosa. Ello ha proporcionado un aire fresco y un movimiento de la escena que la ha alejado del soso estaticismo de los cantantes. Sin embargo Lorenzo tiene sus reparos:
 

  • Cuando a la Zarzuela acuden directores que no conocen la música o el género musical, les entra miedo al llegar a la parte musical. Trabajan muy bien la parte del texto hablado y en la parte musical hay un retroceso. No dirigen a los cantantes, porque no saben las posibilidades de movimiento que pueden tener sin que padezca la voz. Yo, como cantante, lo he padecido en varias ocasiones y con grandes directores  de escena.
 

 

   DOLORES MARCO

En ese pacato revisionismo entran también ciertos directores musicales. A este respecto Lorenzo recuerda una anécdota ocurrida a su madre Dolores Marco: 

  • Se trataba de El Caserío. Al terminar la obra mi madre exclamó “¡Qué ignorante el que ha hecho esto!” Para colmo de males le aclararon como si fuera una virtud: “Hemos respetado al compositor y hemos mantenido toda la música sin cortes”. "Pero si los cortes los hizo el mismo compositor", espetó Dolores, porque eran un aburrimiento". Y aquella velada ese respeto también nos aburrió.

Y aprovechando que el río pasa por Pisuerga, Lorenzo recuerda:

  • Por cierto, debido al curriculum de mi madre (Dolores Marco) se le concedió ponerle una calle con su nombre. Pero la práctica va muy lenta.  

¿UNA COMPAÑÍA NACIONAL DE ZARZUELA?

 

En esta resurrección del género y los esfuerzos que se hacen, alguien aboga con la posibilidad de una Compañía Nacional de Zarzuela.

  • Existe en el Teatro de la Zarzuela – recuerda Lorenzo -, y se hace un producto de gran calidad, sólo que se hacen solamente cuatro títulos. Además habría que crear una Escuela. Yo he abandonado esa línea, que me encantaría tenerla.
   LOS DIAMANTES DE LA CORONA
   (TEATRO DE LA ZARZUELA, 2010)

LA LEY DEL MECENAZGO

  • Me gustaría iniciar un punto nuevo y es la ley del Mecenazgo, gobierne quien gobierne. Dolores Marco siempre intentó hacer una Zarzuela de calidad, lo que sucede es que se encontraba sin medios y sin ese mecenazgo. Una ley de ese tipo lo lograría. El género es algo que está absolutamente abandonado en ese aspecto. Hemos intentado manifestarnos pero sólo nos reunimos 20 personas. Hay que buscar alternativas. Si no hay dinero público, quien quiera que lo ponga a nivel privado. Sigue existiendo mucha zarzuela, pero sin los medios que necesita
 
    MORA APREDA

Mora Apreda, directora del Teatro Fernán Gómez, sede para este Barbero sale un poco al quite de esta queja:

  • En el momento que se puede se apoyan las iniciativas. Ahora es un momento de crisis y se hace lo que se puede. Lo que importa es la actitud. No siempre la ayuda proviene de una subvención económica. A veces se ofrece el escenario o las salas de ensayo. Por nuestra parte es un gusto ayudar a esta Compañía, pues cada uno intenta trabajar desde la seriedad y profesionalidad. Después el que el público vaya o no a un espectáculo determina dicha calidad.

ESCASA DISCOGRAFÍA, A EXCEPCIÓN DE LA ROMANZA: ME LLAMAN LA PRIMOROSA.

Si no se ha prodigado mucho sobre los escenarios, tampoco la discografía ha sido generosa con este título. Existe únicamente una grabación en microsurco, que después ha sido pasado a cassette y a CD.

El Barbero de Sevilla 
Música: Gerónimo giménez y Manuel Nieto.
Intérpretes: Conchita Domínguez,Mari Carmen Ramírez, Luis Villarejo, Selica Perez Carpio, Miguel Ligero, Rafael L. Somoza y José María Seoane

Orquesta Sinfónica
Director: Benito Laurent 
Alhambra. BMG Ariol España
 


 


José Ramón Díaz Sande
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Última actualización el Martes, 27 de Julio de 2010 09:02